《儿子的妻子中字头》剧情简介
儿子的妻子中字头是由卢金城,贡米执导，肖娜·拉波尔德,萨钦·乔伯,斯塔兹·奈尔主演的一部灾难剧。主要讲述了：随着争斗(dou)的(de)不(bu)断发生当然也有(you)背(bei)的(de)只有一个(ge)人(ren)单(dan)独的行走只是不(bu)同(tong)的是这些人都是被迫单独行动的这类人(ren)的(de)数量也在持续的增多中这种情形(xing)倒(dao)是(shi)和雒明的处境有些相似在所有进(jin)入(ru)山(shan)谷的弟子...在这里的(de)这(zhe)些(xie)人还真是没有自信能够留下他来的这次的毕(bi)逊(xun)一(yi)伙可以说是成了众矢之的在这禁制(zhi)中(zhong)速(su)度受限的情况下还能快速的离开要说有上(shang)古(gu)御(yu)宝的他要想全力逃走的话随着场中(zhong)迦(jia)坛(tan)寺一众弟子纷纷受...
《儿子的妻子中字头》相关评论
赛布淋娜
看罢本片，深刻感受到了波兰斯基的导演功力。虽没有像《水中刀》或《杀戮》那样应用太多个人化的作者语法，但胜在综合性的场面调度带来的巨大沉浸感。由此来说，《1917》所做的沉浸努力反而显得表面，它更多是偏重于“一镜到底”的技术手段所引发的真实体验感；至于本片，它的沉浸感是来自各方面综合作用的产物，波兰斯基更强调对所谓“场”的控制与设计，因而最终带给观众的是切身性的氛围，而非机械式的控制。另一让人印象极深之处，是本片对“死亡”一类的创伤性事件的刻画，波兰斯基采取了“白描”的方法，既不暗自遮掩，也不渲染加大，死亡停留在真实时空当中，静谧地度过一瞬间。如此死亡场景，进一步强化了观众的切身性，又在电影情绪上传达出一股冷而无奈的悲哀。二战中的犹太人惨剧是世界性创伤事件，再加上波兰斯基的私人遭遇，切身更刻骨
我不叫复活节
断断续续，满打满算，看了一个月才看完。同样的题材，表现不如辛德勒名单，故事挺好，关于人的塑造出彩。一个人在这样的环境下能够辗转生存着。接近片尾的故事交代很微妙，当人脱离困境交换处境之后会怎样去对待“曾经的自己”？关于战争，不想不说了，用上帝的视角好过人眼的批判。
